Moss, yayının belgesellerini daha geniş, uluslararası izleyicilere ulaştırdığını ve konuları belgesel dizisi formatında keşfetme fırsatından yararlandığını söylüyor. Ancak, bunun “her hikaye için doğru yaklaşım olmadığını” ve “zaman zaman, çok bölümlü bir yaklaşımı desteklemeyebilecek bir hikayeyi genişletme baskısı olduğunu” belirtiyor.
Uzun metrajlı bir belgeselden ziyade bir belgesel dizisini daha karlı veya çekici yapan nedir? Söylemesi zor. Bir pazar araştırma firması olan Frost & Sullivan’ın medya akışı analisti Dan Rayburn, “Netflix, neyin başarılı kabul edildiğini belirlemek için kullandıkları metodolojiyi açıklamıyor” diyor. “Yani, gerçekten, bu akış hizmetlerinden herhangi birinin hangi içeriğin yapılacağına veya olması gereken sürenin uzunluğuna nasıl karar verdiğini bilmiyoruz.”
Yine de tahmin edebiliriz. Rayburn, TV programında veya sinemada fazladan bir yer için ödeme yapmakla karşılaştırıldığında, internete fazladan içerik yüklemenin ek bir maliyeti olmadığını belirtiyor. Beş saatlik içeriğiniz varsa ve normalde bunu ikiye indirecekseniz, “Neden koymuyorsunuz?” diyor. Benzer şekilde, eski görüntüleri kullanarak devam filmleri yapmak ekonomiktir ve zaten yerleşik bir hayran kitleniz olduğunda daha az risk vardır. Rayburn, “Netflix pek çok şey hakkında tahminde bulunmaz, arkasında neyin iyi bir yatırım olarak değerlendirildiğini ve neyin olmadığını gösteren verilere sahiptir” diyor.
Ancak iyi yatırımlar ve iyi içerik aynı şey midir? Guggenheim üyesi Matt Wolf, direktör uzay gemisi dünya, belgesel dizisi formatının gerçek suç türü için “seri hale getirilmesini talep eden yeterince bükülme ve dönüşe sahip bir hikaye” olduğunda iyi çalıştığını söylüyor. Ancak belgesel film yapımcılarının tarihsel olarak her zaman yüzlerce saatlik görüntü çektiklerini ve artık “bol miktarda malzemeyi bir hikaye bolluğu için yanlış tanımlama riski” olduğunu söylüyor.
Yine de hem Moss hem de Wolf, belgesel devam filmlerinin değerli olabileceğini ve sağlıklı bir endüstrinin cesaret verici bir işareti olduğunu düşünüyor. Wolf, “Bir film yapımcısı olarak, karakterlerin ve hikayelerin o kadar ilgi çekici olduğu ve bir izleyicinin bir filmi veya diziyi izlemeyi bitirdiğinde bu karakterler hakkında düşünmeye devam ettiği fikrine bayılıyorum” diyor.
Moss, ne zaman bir belgesel şimdiki zamanda çekilse, “Bu hikayeyi nerede bitiririm?” Bugünün ortamında, teorik olarak hikayelerin asla bitmesi gerekmiyor – henüz görebiliyorduk kaplan kral3, 4, 5 ve 6 artı bir Noel özel bonusu. Moss, “Kişisel olarak” diyor, “Ben her zaman işlerin biraz çözülmemiş olduğunu kabul ettim. Ve bazen duygusal olarak devam etmem gerekiyor ve bir filmi bitirip yeni bir iş yapmak güzel.” erkek devlet bir defaya mahsus olarak yaratıldı, ancak şimdi “bir devam oyunu değil, bir kardeş” geliştiriyor. kızlar devlet, Boys State kampının genç kadın eşdeğeri hakkında. Moss, “Bunun konuşmanın gerekli bir devamı olduğunu düşünüyoruz” diyor.
Bu durumuda Kaplan Kral 2, şu ana kadarki konuşma şöyle görünüyor: “Son belgeselimizin ne kadar etkili olduğuna bakın.” Ancak Moss, bunun tamamen emsalsiz olmadığını belirtiyor. Kayıp Cennet: Robin Hood Hills’deki Çocuk Cinayetleri West Memphis Three hakkında 1996 tarihli bir belgeseldi; 2000 yılında takip edildi Kayıp Cennet 2: Vahiyler ve 2011 yılında Kayıp Cennet 3: Araf. Hemen devam filmi, ilk filmle ilgili haber görüntülerinin bir derlemesiyle başladı; üçüncü filmin resmi fragmanı gurur verici bir Haftalık eğlence alıntı: “Filmleri eğlenceli eğlenceler olarak düşünme eğilimindeyiz. Ama arada bir hayatları değiştirme gücüne sahipler.”
